古偶剧的母女情，正在从背景板升级为新卖点。

《嫁金钗》剧内，女主魏娆与生母丽昭仪相认是很抓人的重头戏；剧外，饰演者田曦薇和毛林林上演“追女火葬场”的互动也顺势登上热搜。

从《星汉灿烂》《雁回时》《锦绣安宁》，到《兰香如故》《嫁金钗》，一些古偶剧明显在将母女关系作为重要剧情线来书写、宣传。

尽管这类母女线的完成度参差不齐，但不可否认，比起很难写出新意的恋爱线，以及常常逻辑翻车的权谋、经商、探案等事业线，古偶在女性关系上发力，是当下为数不多还有得做、也值得做的方向。

01 深挖母女情

在很多古偶里，女主母亲只是边缘角色。

她们早早下线、戏份寥寥，因被坏人害死化作女主一生之痛，推动女主走上复仇与成长的道路，如《九重紫》《国色芳华》《莫离》《一瓯春》等剧皆是如此。

作为活在回忆里的精神寄托，女主母亲看似分量很重，实则存在感微弱。再加上人设普遍单薄，主要只起到推动情节发展的简单作用，很难给观众留下深刻印象。

基于这种状况，如今也有一些古偶选择转变写法，有意识地让女主母亲“在场”了。

《嫁金钗》就很典型，剧中不仅有“追妻火葬场”，还有“追女火葬场”。

女主阿丑是卑微可怜的“夜香妇”，也是承安伯府流落在外的真千金。因长相酷似假千金君黛，她被选中替嫁给昏迷不醒的男主国公府世子陆濯，在阴差阳错中拿回了自己真正的名字魏娆。

剧中早早离世的是魏娆的生父，她的生母则改嫁皇帝成了盛宠在身的丽昭仪。血脉亲情摆在那里，丽昭仪对女儿十分愧疚与疼爱。只是换女真相揭开之前，她把所有的母爱都给了君黛。

为了君黛，丽昭仪几次三番威胁魏娆要她自我了结，甚至差点亲手杀了魏娆。亏得魏娆机敏果决，又有陆濯出手相救，母女相残的悲剧才没有发生。

等到魏娆的身世被证实，汹涌的悔意与痛苦席卷而来，丽昭仪又开始努力寻求女儿的原谅。根据预告来看，母女二人后期还会联手对敌，一同守护自己在意之人。

这条反复拉扯的母女线，在《嫁金钗》中戏份吃重、讨论度很高，是实打实的核心剧情。

不久前播出的《兰香如故》里，女主家满门罹难，她幸得养父母相助死里逃生。从世家千金跌落尘埃，女主与养父母之间一路磨合、慢慢滋生的羁绊也是一大看点。

更早之前的《雁回时》，女主与母亲携手宅斗复仇，衍生出的“嫡女文学”热度可比肩男女主CP；《星汉灿烂》里女主和母亲相爱又相斥的别扭亲情，也引发过网友对中式母女关系的讨论。

《锦绣安宁》则另辟蹊径，塑造了反差感十足的继母形象，女主与继母“不是亲生，胜似亲生”的温情相处也算是一种创意。

或痛苦对立，或温情治愈，各式各样的母女关系在古偶里被细细铺开。

让母亲角色跳出脸谱化的设定，也挖掘母女之间细腻复杂的情感，已然成为当下古偶的一个创作新方向。

02 故事性与当下性

母女情能从背景板变成新卖点，首先在于它具备不容小觑的故事张力。

以《嫁金钗》为例，这部主打逆袭打脸的大女主爽剧，走的是先虐后爽的叙事路线。

不管是男主起初对女主的种种疏离不喜，还是女主母亲为护住假千金对女主百般刁难，在后文都迎来反转。那些曾经轻视、伤害女主的人，后续转而想要获得她的爱意与认可，欲扬先抑是很典型的爽剧写法。

母女关系被纳入这条叙事线后，既能为前期的“虐”提供更充足的情感缘由，也能为后期的“爽”提供更强烈的情感回报。

“追妻火葬场”叠加“追女火葬场”，《嫁金钗》也就拥有了更刺激的剧情看点。

与此同时，把笔墨投向母女关系，也是古偶在“谈恋爱”和各种事业线之外为数不多仍有挖掘空间的方向。

古偶的爱情线写法已趋于模板化，新意匮乏；至于权谋、经商、探案等事业向剧情，很多也经不住推敲，大段展开后反而瑕疵尽显，很难真正留住观众。

相比之下，母女关系可挖掘的层次依旧丰富。

无论是《嫁金钗》《雁回时》还是《星汉灿烂》，几部作品刻画母女关系的角度各不相同，却都让这条线成为推动剧情发展、牵动观众情绪的重要支点。相关剧集不俗的讨论热度，也印证了母女关系在古偶题材里拥有可观的开发潜力。

更深层的原因在于，母女关系也是少数贯通古今、无需过多铺垫，就能让观众快速代入的情感议题。

古偶核心受众以女性为主，母女关系几乎是绝大多数女性都绕不开的生命体验。这份情感被认为很难用单纯的爱或恨来概括，往往还交织着依赖、亏欠、委屈、认同等种种复杂感触。

正因如此，当母女关系落到古偶剧本里，会更容易跳出架空外壳，触及到当代观众真实的内心世界。

而搭建与现代社会和现实情绪的联结，本就是当下古偶创作重要的进化方向。

正如《星汉灿烂》，女主近似“古代版留守儿童”的处境，母亲执着于虚名与表面公平、一味苛待亲女的做法，都很容易让观众对照到现实中的亲子矛盾；主打联手对抗渣男的《雁回时》，也戳中了“母女是天生的同盟”这份共情点。

当观众对剧情产生情感共鸣，自然更愿意持续追更并给出正向评价。

03 书写女性关系

母女线的增多并非孤立现象，它也是古偶创作愈发重视女性关系书写的一个切口。

回望近年的古偶作品，女性之间的情感联结正不断被重点呈现。

从《梦华录》《卿卿日常》到《珠帘玉幕》《惜花芷》《国色芳华》，再到《兰香如故》《嫁金钗》等，一大批以女主视角展开的古装爱情剧，都在不断丰富古偶女性群像。

母女情只是其中情感浓度较高、也容易让观众共情代入的一种。

从中也能看到，女性角色是可以不依附男性建立联结的，她们之间本身就能撑起完整的故事线。

古偶的核心受众本就是女性，顺应女性观众的情感需求调整叙事，是这个题材合理且必然的选择。

这种创作转向最直观的影响，是女性角色戏份比重提升、人物类型不断丰富，同时也让女演员们获得更有发挥空间的角色。

比如中年女演员就迎来了更多出彩的机会。

母女线的兴起，在一定程度上为她们提供了跳出脸谱化配角的舞台，《星汉灿烂》的曾黎、《雁回时》的温峥嵘、《嫁金钗》的毛林林等人，都凭借特别的母亲角色获得了可观的热度。

当然，也有演员出演母亲类重要角色却反响平平。毕竟剧集能否出圈、人物能否立住，还要看成片效果如何，并非搭上母女情的风口就一定能收获好评。

但这种创作转向本身已经很有意义。

它让古偶不必局限于单纯的情爱纠葛，也能多一条可供观众品读、探讨的亲情线。比起又一部中规中矩谈恋爱的流水线产品，这样的表达要有意思得多。